影视隆冬仍未衰退的大布景之下，分账剧这样已呈现出显着向上开展趋势的范畴，自然会成为各方影视力气的必争之地。慈文传媒开创人马中骏，就方案在本年推出3~4部分账剧。站在影视职业的内容创造端，他被分账剧的哪些特质招引？又怎么看待To C形式分账剧的远景？

慈文传媒开创人马中骏

拄拐杖走路轻松，但对生长没优点

A股上市的老牌影视公司慈文传媒有着多年To B版权剧和定制剧的制造经历，其出品的《花千骨》《楚乔传》等曾掀起追剧热潮。慈文2021年将在分账剧范畴发力，最早发动的《韶光分岔的夏天》现已杀青，进入后期制造阶段。马中骏承受新京报记者专访时泄漏，公司2021年的剧集方案中，传统剧集有8~10部，分账剧有3~4部，占比近3成。他做分账剧的主意也并不是现在才有的，而是几年前做网络电影的时分就产生了。由于网络电影和分账剧相同，都是直接面临用户、观众的To C形式。

《韶光分岔的夏天》海报

做分账剧，影视公司有机遇取得更高的收益，但也需求承当简直悉数的危险。为什么慈文要跳出“安全区”，进入并不了解的To C分账剧范畴？在马中骏看来，传统To B形式会让内容公司过于依靠渠道——危险由渠道来承当，用户反应也由渠道传达。“这样的习气对内容公司欠好。就像有拐杖的走路，确实让人觉得轻松一些，实际上对自己的生长没有优点。”To C形式尽管要承当更大危险，但也直接面临用户的喜爱、直接把握商场的反应，反而可以让内容公司更好地磨炼生长。“所以我觉得，To C是内容公司早晚要走的路。”

马中骏从内容出产视点剖析以为，分账剧与版权剧、定制剧在制造上有相同也有不同。相同在于，不论To C 分账剧仍是To B版权剧和定制剧，都需求对方针受众群有深化的了解，究竟影视剧终究都是观众买单。关于版权剧、定制剧，渠道实际上是甲方，内容公司需求倾听并尊重甲方的定见，依照他们的要求来建立创造班底。“分账剧则是内容公司自己做主，我必定会用自己以为最合适的方法，找自己以为最合适的导演、编剧、艺人来完结。说白了，版权剧、定制剧不能不听渠道的，分账剧便是听我的。”

商场规矩逐步明晰，进场好机遇

几年前，马中骏做网络电影时就有了做分账剧的主意，但其时分账剧的商场体量还不够大，各渠道的分账体系没有完善、分账规矩也比较含糊，因而慈文挑选先行张望，没有当即介入。“我觉得不论是新建立的公司，仍是大的影视公司，做内容的对分账的形式都是会比较喜爱的，究竟咱们都期望直接从用户那里取得反应。”一旦分账剧的商场体量到达必定层级，而且建立起可视化的明晰的分账体系，头部影视公司就会连续入局。

“为什么说现在或许是个好的机遇？由于现在分账剧商场越来越具有了分账的体量，分账的形式尽管还没有到十分完好合理的阶段，至少越来越明晰。在这个基础上，做分账剧成功机遇就越来越大。”马中骏以为，现在分账剧开展仍处于前期阶段。跟版权剧、定制剧比较，内容公司对分账剧的投入会愈加慎重，投资额也有必定的距离，艺人倾向于用新人。等商场真实老练之后，分账剧的投资额会进一步提高，也会有明星艺人加盟。

新公司或许职业的腰部公司，是现在分账剧制造的主力军。新入局分账剧的慈文则是一家TO B经历丰厚的老牌影视公司。马中骏表明，新公司和老牌公司在分账剧范畴各有所长各有所短，谈不上谁更有优势。“咱们的资源和经历确实都相对多一些，但坦白讲，有时分理念或许趋于保存。资源和经历，会带来安全感，但现在的商场需求的是改变。新式的公司，或许资源和经历不是很丰厚，但它们主意十分新也敢闯。分账剧范畴，咱们都在同一起跑线，应该互相学习。”

新京报资深记者 杨莲洁

资深修改 佟娜 校正 刘军

来历：新京报