卡尔维诺的本事，在于把现代科学里难以了解的概念变得很轻松，然后树立一种更接近于来源的、而非科学的文学品种。主人公的姓名叫做qfwfq，是一个轴对称的回文结构，主人公是一个不受时空的人，络绎于国际的开端和的完结之间。卡尔维诺自己说，《奇趣全集》不是要讲科幻，最少不是传统的科幻——尽管他很赏识儒勒·凡尔纳和H.G.威尔斯式的科幻。奇趣的背面，具有更多的是“大力水手的连环画，塞缪尔·贝克特，刘易斯·卡罗尔，以及扑克中主力的画”……《奇趣》便是这样一本混合了现代科学和文学的大杂烩。98年夏天，他预备哈佛时患病，主医师表明，“未曾见过任何大脑构造像卡尔维诺的那般杂乱精美。”所以能写出这种奇书的，也就卡尔维诺了？
所谓“之虹”，是指火箭发射后构成的弧线。这本后现代主义的巅峰代表作，出自美国作家托马斯·品钦。800多页的后现代，梦幻般的拼贴情节，物理学、高等数学、工程学和心理学等科技元素，被科幻文学界从严厉文学界拉来撑场面。
二战深入改变了人类前史，战役的力空前增大，人类的战役活动从无序了化，却也了荒谬化。品钦在里论说了一个“理论”——即科技和性欲总是结合在一起，当热能发出殆尽，火箭炸毁全部，国际就将。评论界把这本书看做对科技开展的一种“”——“了当作为生产力的科技上升为一种操控人类的办法时，便成为损害社会的技能至上主义”。
00年里，科幻的境况其实很为难，干流文学界长时刻视之为低一级文学，以为这些“归于群众盛行文学”的科幻缺少文学价值。比方980年美国全国书颁发弗雷德里克·波尔的科幻《杰姆》，次年在文学评论界和学术界的压力下就修改了，把科幻打扫在授著作之外。
产生在9年圣诞节到9年9月期间，德军的V-火箭一再突击伦敦。美国和英国情报机构都想弄到火箭的隐秘。他们发现美官产生性行为的当地，往往是火箭的落点。所以开端对这问题进行研讨，一位研讨巴甫洛夫学说的军官以为这个美官的脑筋里有个分配的开关，决议使用他的才能，派他到敌后去探听火箭隐秘。
二战今后，科幻犹如一股激流，冲击着干流严厉文学范畴。咱们熟知的许多闻名作家，从上世纪0年代开端，直接投身于科幻创造。他们的尽力，不只将科幻带向更深邃的严厉文学领地，更是在严厉文学内部丰厚了文学自身。做出这样尽力的作家不在少数，放下艾萨克·阿西莫夫、菲利普·迪克、海因莱因这样的科幻“专职作家”，那些大名鼎鼎的诺贝尔文学得主、布克得主们写起科幻来，也是饶有兴味。
但是，他绝妙的代表作《五号屠场》确实是一本不折不扣的科幻。阅历过二战“德累斯顿轰炸”暗影而幸存下来的冯内古特，把他自己对战役的体会融进一场内容杂乱多变的噩梦。梦里，一个普通人阅历了与未来星球国际的日子。冯内古特运用科幻常用的“时刻游览法”，经过对一个所谓的患者的意识流展示，战役的。主人公面临现代科技，简直处于失语状况。科技在战役中的，是人类的大悲惨剧。
科幻界一向戈尔丁是仅有取得诺的科幻作家（后来英国的多丽丝·莱辛得诺后，就没有这个“”了），说《蝇王》是科幻，但不少人质疑《蝇王》的“科幻性”，这本书或许看做“寓言”更适宜。《蝇王》里的荒岛就像是一个进化中的人类社会的微观现象，孩子们经过自相，把一个由文明次序树立起的美丽国际变成一个的，0世纪科学的开展演化成尸横遍野的现象，戈尔丁写人类进化前史上的困惑和弯曲，用寓言的方法体现“之恶”，对人类的未来充溢失望的考虑。
尽管如此，本届科幻大会是史上我国人参与最多的一届，除刘慈欣外，科幻作家夏笳、张冉、陈楸帆等也全部参与。许多人说，“我国科幻文学正逐步走入国际科幻文学的舞台”。但正如刘慈欣所言，“我国科幻仍处于不太老练的阶段”。相较之下，科幻文学在00年里迎来了跌跌撞撞的老练。
刚刚闭幕的第7届雨果界科幻大会上揭晓成果，美国黑人女作家N.K.杰米辛的《方尖碑之门》摘得最受重视的长篇。我国作家刘慈欣长篇《三体Ⅲ·神》未能续写0年《三体》获雨果的传奇。
在科幻史的论说中，总要为意大利作家卡尔维诺留个座位。这位和阿根廷作家博尔赫斯脑洞一般大的天才，有一系列令人目眩神迷的著作，而最令人啧啧称奇的，能够统一在“奇趣”名字之下。这个系列的著作和现代科学的联系很难分隔。
凭借的伊甸园里的主人亚当的口吻，叙述了一次全面迸发的大灾难之后，幸存者们在的未界的。但是，这一场“洪水”，和《圣经》中为了打扫而制作的洪水之灾无甚相关，阿特伍德要描绘的是一个更为奇怪的国际——一场没有水的，一个社会的命脉把握在一家生物科技公司手中，人类就这样手无缚鸡之力地拜倒在生物科技的魅影下。或许，这也是一则的寓言。
007年，88岁的莱辛取得诺贝尔文学，同年夏天她出书了《裂缝》，这部毁誉参半的著作当年引起社会激烈重视。莱辛在这本里叙述了一则关于人类来源的寓言。在远古年代，女人是一群单性繁衍的母兽，定居在一座岛屿的海岸崖壁之间，自称为“裂缝族”。她们只会生下女人，但偶然也会产下一些身上长“管子”的，也便是被称为“喷发族”的男人。人类前史就在这两群人的招引和对立中诞生。
诺贝尔文学得主、英国作家多丽丝·莱辛是个奇特的女人，她在创造中触及了种族主义、主义、女人主义、伊斯兰苏菲派、未来主义和科幻等许多范畴的内容。她的《金色笔记》被看成是妇女解放运动的开创性经典，但她自己却女权主义者的言辞；她说自己是现实主义者，但是却对心电、异度空间等科幻体裁感兴趣；她写了比如《玛拉和丹恩历险记》这样颇受青年欢迎的科幻神话，也著有长篇系列《南船座的老人星：档案记载》这样的科幻代表作，却关于文学界把这些著作归于科幻的做法感到不满。
9年出书的《蝇王》，是英国现代作家、诺贝尔文学取得者威廉·戈尔丁的代表作。这本深入的讨论的是“人道之恶”的严厉主题。产生在未来第三次国际大战中的一场核战役中，因为飞机失事，一群-岁的孩子被困在一座荒岛上，跟着益发恶劣，人道之中的赋性逐步失控，孩子们相互，直至导向最终的悲惨剧。
《裂缝》的创意，源于莱辛看到的一篇科学上刊载的文章，文章揣度说地球上最原初的人类可能是女人。莱辛得到，构想出一群介乎人与海象之间的远古人类的。莱辛凭借这个讨论人类来源的“奇想”，试抛开文明年代的概念，去了解史前的状况。
和莱辛相似，美国作家库尔特·冯内古特也不愿意被归入科幻作家的阵营，“自从我的第一部宣布今后，我就变成了一个牢骚满腹的人，被置放在一个标着‘科幻’的档案抽屉里，我很想冲出去——尤其是在这么多的家经常把这个抽屉误以为是一个尿壶的时分。”
但是，科幻文学界不管干流文学界的轻视，在“黄金年代”、“潮”和“赛博朋克”运动中，更加显出生气勃勃。现代科技的日新月异，深入改变了人类的思想方法，人们也越来越想去认真考虑科技带来的人的异化问题。
“文学女王”玛格丽特·阿特伍德拿手写反乌托邦，她那本惊悚的《使女的》借着影视剧的大热，让读者得以窥见一个“妇女的仅有作用是为国家生育子孙”的恐惧未来社会的现象。阿特伍德历来对“”主题有许多表达，009年的新作《洪水之年》便是这方面的代表作，其间很多融进了科幻和天然的元素。